Резиденция правителей в периоды ренессанса и барокко перемещается с южной в западную часть Града.
Новая резиденция строилась постепенно в 1564—1616 гг. для Максимилиана II и Рудольфа II по планам Б. Вольмута и Д.М. Филиппи.
Новый королевский дворец по проекту Д. Маттео строил Фердинанд III вместо летнего, который создает лицевое крыло 2-го двора.
Весь комплекс был объединен и реставрирован в рамках терезианской перестройки в стиле классического барокко Н. Пакасси в 1753—1775 гг., тогда же были отреставрированы салоны южного крыла и объединены разнородные постройки северного флигеля Нового дворца.
Залы и салоны, предназначенные для официальных приемов, проходят в уровне второго этажа по всем крыльям Нового дворца. Некоторые из них служили представительским целям, другие были жилыми помещениями правителей уже в XVI веке.
После 1918 года репрезентативный округ достраивается созданием монументальных помещений в западном флигеле.
Западное (въездное) крыло. От ворот Матиаса парадная лестница Пакасси ведет с правой стороны в приемные залы Пражского града. Построена лестница в 1765—1766 гг. Архитектор Пакасси, пластика Платцера. Прежде на месте этой парадной лестницы стояла небольшая лестница 1515 г., ведущая к императорским покоям на 3-м этаже.
Колонный или лестничный зал (18,5х12 м.), ведущий в левую часть Нового дворца, сооружен в 1927—1931 гг. после возникновения республики. Архитектор Плечник сносит на этом участке 4 терезианских этажа в северной части крыла для сооружения Лестничного зала, который ведет в проход между 1-м и 2-м дворами напротив лестницы Пакасси, создавая монументальный вход во дворец, дополненный воротами Матиаса, чуть было не снесенные после революции в знак ненависти к Габсбургам.
Зал Ротмайера (40х12,5 м.), архитектор Отто Ротмайер. Зал работает на беломраморный скульптурный образ Т.Г. Масарика, выполненный Яном Штурзой. Пройдя через этот зал, можно попасть в самое значительное из парадных помещений — Испанский зал. Первый этаж части западного крыла и первый этаж северного крыла с 1965 года превращены в Картинную галерею Града, авторы оформления галереи — архитекторы Й. Грубый и Ф. Цубр
Северное крыло второго двора града составляют Испанский зал и галерея Рудольфа II, расположенные на трех верхних этажах. Основанием зала и галереи послужили здания, в которых размещались придворные конюшни Рудольфа II, западная часть которых уже была адаптирована под Картинную галерею Пражского града.
Клиновый коридор возник позднее — и в качестве рекреации и с целью симметричного завершения двора в результате терезианской перестройки
1602—1606 гг. — годы строительства Испанского зала архитектором Д.М. Филиппи. Потолок зала поддерживался целым рядом колонн и был украшен росписью, выполненной на полотне. Первоначально в Испанском зале размещались огромные скульптуры работы Адриана де Ври и Дж. Б. Квадри, созданные на мифологические сюжеты. Стены зала украшали фрески кисти Вредемана де Ври.
С закладкой Королевского сада, соединявшегося с Градом строящимся Пороховым (Прашным) мостом, возникла необходимость достройки северной части ареала Града, где до тех пор проходила линия обороны в виде средневековой крепостной стены.
Поначалу на этом месте была построена конюшня, названная «в честь» испанской благородной породы содержащихся там коней, от которых Рудольф был в восторге. Это название перешло и на зал галереи, построенной над восточной частью конюшен, а гораздо позже и на зал, предназначенный, прежде всего для размещения коллекции скульптур и называемый тогда просто «Новым».
Новый зал, построенный над западными конюшнями, в сравнении с галереей был в два раза шире при той же длине (43х24 м.). Широкий пролет поддерживался по центру рядом колонн, а расписной потолок был висячим. В таком виде зал изображен в старых картинах, а изучены опоры были лишь в 1950-х годах после ремонта пола. Ионическим колоннам отвечали пилястры вдоль стен.
По случаю приезда в Прагу испанского короля Филиппа II император Рудольф II был награжден испанским орденом Золотого руна, гипсовая модель которого красуется на окне зала.
Обновления и реконструкции Испанского зала:
- 1690 г. был расписан придворным живописцем Христианом Шрёттером;
- 1748—1754 гг. — перестроен К.И. Динценгофером, А. Лураго: устраняются колонны, высота увеличивается на три метра, появляются перекрытие и кровля, положен паркет, на потолке появляются лепные украшения;
- 1757 г. — зал пострадал от артобстрела прусскими войсками;
- 1774 г. — по причине возникновения «клинового коридора» вдоль зала, были замурованы южные окна, расписанные Й.К. Секкелем;
Во время терезианской перестройки фасад был обновлен, в таком виде сохранился до сих пор. К залу был пристроен портик, ведущий в зал из бастионного сада;
- 1836 г. — в связи с подготовкой к коронации Фердинанда V фрески Секкеля закрываются восемью зеркалами, в которых отражаются бесчисленные свечи новых великолепных люстр, полы перекрываются новыми дубовыми паркетами;
- 1865—1868 гг. — в связи с готовящейся (но не состоявшейся) коронацией Франца-Йозефа I, зал приведен в современное состояние. Скульптуры-аллегории Наука, Промышленность, Торговля и Искусство выполнил A.P. Де Винье. Часть штукатурной отделки на стенах осталась со времен Рудольфа II.
Галерея Рудольфа. Галерея Рудольфа, называемая когда-то и 2-м Испанским и Новым и Немецким залом, также была построена над конюшнями, по планам архитектора Д. Гарджиолли в 1597—1598 гг.
Ее ширина 10 м., длина 47 м. Назначение — помещение для размещения собраний Рудольфа, даже стены были гладкими, чтобы на них можно было разместить как можно больше картин. Как известно, Рудольф отличался странностями и был страстным поклонником искусства. После вывоза части собрания картин в Вену в годы 30-летней войны и после разграбления галереи шведами в 1648 г., вместо коллекции Рудольфа II, считавшейся европейским уникумом. Было положено начало новому собранию, получившему название коллекции Фердинанда III, которое, однако, никогда не достигло масштабов и богатства рудольфинской.
В 1772—1774 гг. галерея, как и Испанский зал, была украшена фресками Секкеля. Тогда же был отделан ее фасад, сохранившийся в неизменном виде до сего дня. В 1836 г. галерея была расписана Навратилом (устранена спустя 30 лет в ходе австрийской реконструкции).
Последняя реконструкция обоих помещений проводилась в 1865—1868 гг. в связи с подготовкой несостоявшейся коронации Франца-Иосифа I. Переделки, производившиеся в Испанском зале по проекту венского архитектора Ф. Киршнера и придворного скульптора О. де Винье, а в галерее Рудольфа II — по проекту профессора архитектуры Венской академии художеств Г. Фёрстеля, придали интерьерам обоих помещений общий характер: в них появились в эклектическом сочетании со старой лепкой штукатурные украшения в стиле, близком к рококо. Архитекторы: Филиппи, К.И. Динценгофер, А. Лураго, Ферстель, Киршнер. Застройщики: Рудольф II и австрийское государство.
Эти парадные помещения были наполнены художественными сокровищами, собранными Рудольфом II. Однако большая часть отвезена в качестве трофеев в Швецию и Вену, как имущество Габсбургов, когда туда была перенесена резиденция императора Матиаса II, много предметов из собраний было распродано на аукционах за смешные деньги. Ну а оставшаяся в Праге часть коллекции является частью экспозиции Галереи Пражского града.
Среднее крыло:
- Широкий коридор — бывшая кунсткамера Рудольфа II, где прежде хранились художественные собрания императора: коллекции оружия, посуды и различных курьезных вещей, украденных шведами в 1648 году.
- Новые салоны с расписными потолками.
- Белая башня.
- Старый зал.
- Зал Янака по имени оформившего его архитектора П. Янака, с гобеленами XVII века.
- Октогон — восьмиугольное в плане помещение, бывшая придворная капелла Святого Вацлава (1644 г.).
Южное крыло:
- Гардероб для высоких гостей.
- Входной (детский) салон — называется еще и Детским по украшающим его полотнам с играющими путти (изображения маленьких мальчиков, иногда крылатых, излюбленный декоративный мотив в искусстве Возрождения, а также XVII—XVIII вв., путти, совмещавшие в себе черты античных эротов и христианских ангелов, свидетельствовали об утверждении в искусстве чувственного светского начала). Здесь же развешены гобелены из цикла «Антоний и Клеопатра».
- Тронный зал предназначен для высоких государственных приемов и торжественных обедов и ужинов. Его украшают хрустальные люстры, белый с позолотой камин, персидские ковры, но главное – огромное полотно 1836 г., изображающее коронацию Фердинанда.
- Салон Брожика — назван с честь художника Вацлава Брожика и картин, развешенных в салоне, основная из которых, самая большая и впечатляющая — «Обращение короля Ладислава Погробка к французскому двору», кроме нее — «Избрание Георгия Подебрадского чешским королем» и «Основание пражского университета Карлом IV».
- Габсбургский салон — конец XVIII века, здесь развешены портреты династии Габсбургов во главе с Марией Терезией (Мария Антуанетта и мн. др.).
- Стеклянный салон (бывшая императорская спальня).
- Малый салон (туалетная комната императриц) с картиной, изображающей Святого Павла художника П. Брандла.
- Зеркальный салон, оборудованный как обеденный зал с предметами восточного искусства.
- Каминный салон служил когда-то придворным дамам.
- Музыкальный салон — здесь интерес представляют гобелены XVII века с женскими аллегорическими фигурами, изображающими части света — Азию, Европу, Америку и Африку (остальные континенты еще не были открыты).
- Светский салон — бывший обеденный зал.
